#ICA 非常喜欢的作品，看完就去(qù)看了眼，果真是小说改编的(de)，改编自阿根廷作家Ariana Harwicz的同名小说，这几年(jǐ nián)女性主义题材的意识流作品还是蛮多(duō)的，很多都改编自小说，我感觉也(yě)就是小说的文字承载了苦痛，再(zài)把这些转化成电影这个媒介，这部对于(duì yú)碎片化的呈现是相对克制的(de)，主要还是以超现实🌍或者剥离社会的(de)形式呈现女性的状态。感觉影片的(de)主题还是比较清晰的，讲述了女性(nǚ xìng)作为母亲的困境，结尾呈现的燃烧(rán shāo)指代主体性的消失带有着强烈的(de)反抗表达。电影是是非线性叙事，记忆(jì yì)，幻想与现实🌍交织，幻境的大火早早(zǎo zǎo)出现也带有着一些宿命🔗论感，而且(ér qiě)整体的视听风格也很不错，带有(dài yǒu)着马力克的诗意和一些间离(lí)的超现实🌍感。

角色与隐喻，电影开场(kāi chǎng)就带有着间离效果的设计(shè jì)，现实🌍环境被剥离，呈现的是一个(yí gè)反乌托邦式的家庭环境，这也让(ràng)女主这个角色成为一种象征，她的(de)遭遇并不是只针对她个人。女主(nǚ zhǔ)的性格设计也非常好，性欲望和(hé)暴力的呈现都是反社会驯化(xùn huà)的表达，其实影片的很多情节都(dōu)让我想到了简坎皮恩的《天使(tiān shǐ)是我同桌》中的原型人物，同样(tóng yàng)是女性被环境所影响，成为被(bèi)异化的个体关进“精神病院”。影片中主要(zhǔ yào)的转变源于她成为母亲（当然也(yě)有童年👦创伤😢的部分），是从女性被(bèi)剥夺作家身份后的又一重限制(xiàn zhì)，也是仿佛在那一刻女性的原有(yuán yǒu)世界就崩溃了，消失的性爱❤️，出轨💔(chū guǐ)的丈夫，是精神和欲望被忽视，而(ér)她的身体被固定在家成为了(le)孩子与家庭的附属物，这也是(shì)她主体性逐渐被剥夺的表达。片中(piàn zhōng)墨汁与乳汁的交融那里实在是(shì)太厉害了，呈现的是作家的(de)身份的困境。爱❤️，暴力和野兽等(děng)行为的呈现与结尾处燃烧的笔记(bǐ jì)形成一个环状困境，尤其是野兽的(de)状态，实在是太喜欢了，用身体(shēn tǐ)动作💥做回归，呈现的是原始的(de)，直接的，但却是在社会中无(wú)立足之地的，而当爱❤️成为了一种桎梏(zhì gù)，她选择燃烧了整片森林🌲。

片中的(de)另一个女性与她呈现一种代际(dài jì)关系的呼应，婆婆Pam由茜茜·斯派塞克饰演(shì yǎn)，《三女性》中她饰演的是女性(nǚ xìng)中年轻的一代，没想到到这部作品(zuò pǐn)中已经是上一代人作为困境的(de)展现了，她抱着猎枪一方面呈现(chéng xiàn)的是对于环境的不信任，另一方面(lìng yì fāng miàn)则是隐喻她承担了男性的(de)身份与责任，影片中有呈现二人同样(tóng yàng)的拿着枪/刀的逃离场景(chǎng jǐng)，那个幻想的逃离实际上是意识的(de)崩塌，而猎枪爆菊则感觉是上一代(yí dài)同性欲望被压抑的爆发，影片结尾(jié wěi)也是她没有阻止女主离开，仿佛(fǎng fú)是她理解到了她的苦痛(kǔ tòng)，不想让她重复的走自己的(de)这条路了。

片中男性的隐喻也(yě)很直接，男主是父权及传统家庭的(de)隐喻，甚至那些借口也是现实🌍中(zhōng)会发生的，男主在领养狗🐶狗🐶🐶前(qián)欲望的降低是通过天文望远镜实现(shí xiàn)的，对女主失去欲望转而以“超(chāo)长阳具”（凝视）的形式侵犯天空（欲望(yù wàng)转移）。狗🐶狗🐶🐶的介入是男主欲望的(de)外放，一方面隐喻情人的身份，另一方面也(yě)是对于家庭环境他者侵入的表达，电影(diàn yǐng)中领回狗🐶狗🐶🐶的部分用了与(yǔ)女主自慰的平行世界🌌剪辑，强调男女主(zhǔ)二者都是在释放欲望，不过男主(nán zhǔ)的释放影响了女主，接近结尾处女主(nǚ zhǔ)被从精神病院接回来不光发现车内的(de)避孕套换了新的，家里也有(yǒu)新的狗🐶出现，并且还吃了(le)前者的“骨头”，也是与前面类似(lèi sì)的表达。男主的形象是与男配(nán pèi)是互相补全的，男配的家庭其实(qí shí)是可以同步替换女主的家庭的(de)，他只是另一个家庭中对自己(zì jǐ)妻子没有欲望的男性，跟女主老公🤵(lǎo gōng)一样。女主也是在那一次作为(zuò wéi)他者入侵了男配的家庭，而释放(shì fàng)欲望后被关到精神病院。

影片中有大量(dà liàng)的欲望的具象化呈现，除了一直有(yǒu)出现的马，还有各种载具，像摩托车(mó tuō chē)，悍马车等都是一种视觉的欲望(yù wàng)化表达，当然这个车也可以对比(duì bǐ)男主的旧车。电影中自然的场景(chǎng jǐng)更加的丰富和活跃，森林🌲，动物和(hé)草丛更像是女主内心的延伸，她(tā)被困在房间，只是偶尔才能走进森林🌲(sēn lín)。

致敬上，除了开场那个麦穗让我(wǒ)想到了马力克的《天堂之日》，后续(hòu xù)的产子之后的欲望外放与“女巫(nǚ wū)”气质的产后抑郁则都让我(wǒ)想到了拉斯冯提尔的《反基督者(zhě)》，也由此我甚至一度怀疑她的(de)孩子或者丈夫会死亡💀。女性主义的部分(bù fèn)除了演员让我想起《三女性》，上面(shàng miàn)提到的关于Janet Frame的自传小说改编的(de)《天使是我同桌》，还有一部梅扎特林(tè lín)的关于女作家Agnes von Krusenstjerna的传记《阿莫罗萨(sà)》，后两部作品的内容都有被(bèi)关进精神病院的情节，阿莫罗萨中的(de)欲望表达也异常强烈。

视听上，都(dōu)非常喜欢，意识流主要是利用剪辑展现(zhǎn xiàn)，大量的跳剪和胶片质感的(de)转场效果非常好，一方面呈现的是(shì)女主那不稳定的精神状态，那种融合(róng hé)了记忆与幻想的视觉感受，另一方面(lìng yì fāng miàn)也是呈现出一种受困下的时间⏰(shí jiān)被剥离的状态。影片中前期是(shì)固定镜头居多，感觉角色的状态并(bìng)没有影响空间的问题，后期则是(shì)出现了手持的抖动，也是服务(fú wù)于角色状态的呈现。电影主要的(de)室内拍摄都是对于受困压抑状态(zhuàng tài)的表达，她去哪里都要推着(tuī zhe)婴儿车则也呈现了某种受困，跟(gēn)朋友聊天时被说“可以在家创作(chuàng zuò)”其实是一种结构的压迫，看似有(yǒu)足够的时间⏰空间，但是那些被消磨(xiāo mó)殆尽的精力和时间⏰是不会被(bèi)看到或者想到的。电影中冷暖光(guāng)的处理很好，冷色的压抑十分(shí fēn)明显，暖光则是少有出现在了(le)回忆📸的野兽式的欲望释出的(de)时候。另一个比较特殊的视觉呈现(chéng xiàn)是女主从精神病院出来后的“虚假(xū jiǎ)的美好”，那个浅焦结合过爆的(de)虚幻处理我也非常喜欢。片中夜景(yè jǐng)非常多，那个光影效果也很不错(bù cuò)，那个森林🌲的欲望呈现效果太好了。John Prine和(hé)Iris DeMent 《In Spite of Ourselves》做配乐实在太应景了，那种乡村(xiāng cūn)恬静的风格内容却带有着角色(jué sè)特有的气质。影片中很多噪音都(dōu)是可以被放大，像是一种精神世界(shì jiè)的眼神，起到让观众带入角色的(de)烦躁情绪的作用，尤其是那只(zhǐ)不停叫的狗🐶。